Kas ir krāsu ritenis un kā to izmantot?

Pērkot jebkuru lietu: vai tas būtu apģērbs, trauki, mēbeles, tapetes, glezna, mēs cenšamies to iztēloties uz sevi vai sava mājokļa interjerā. Ja tās ir lietas mājoklim, tad izvērtējam ne tikai izmērus, faktūru, bet arī krāsu. Ja tas ir apģērbs, tad atceramies, vai garderobē ir lietas, ar kurām varētu izveidot ansambli; Vai jūsu iecienītākie džinsi piestāvēs šai tunikai, lai tas atbilstu; kā tas izskatīsies ar tavu pašreizējo matu krāsu. Tas ir, krāsai ir svarīga loma jebkurā jautājumā. Un šeit jūs varat nonākt neērtā situācijā un izskatīties smieklīgi, jo nezināt vienkāršākos krāsu kombinācijas noteikumus.

Daudzi cilvēki zina, ka cilvēks uztver krāsu caur acs tīkleni. Dažādas virsmas absorbē dažus starus un atstaro citus. Absorbēts, tas nav redzams acij un mums ir jūtams kā melns. Jo vairāk staru tiek atstarots, jo baltāks ir objekts (piemēram, sniegs). Tas nozīmē, ka baltā krāsa ir visu redzamo toņu kombinācija.

Cilvēka acs izšķir diezgan šauru viļņu garumu diapazonu, kas atbilst dažādām krāsām: garākais redzamais vilnis (apmēram 750 nm) ir sarkans, bet īsākais (380 - 400 nm) ir violets. Cilvēka acs nespēj saskatīt infrasarkano un ultravioleto gaismu.

Cilvēka tīklene uztver šīs pašas 7 varavīksnes ziedlapiņas, par kurām ir salocīts grāfs "katrs mednieks vēlas zināt, kur fazāns sēž": aiz sarkanā - oranžā, un pēc tam - dzeltenā, kas piestiprināta pie zaļās, nedaudz zemāk - zils, zils, un tas viss paliek violets. Bet to ir daudz vairāk - brūni un gaiši zaļi, rozā un sinepju - visus nevar saskaitīt. Kā noteikt to vietu krāsu shēmā, no kurienes tās nākušas un kā tās tiek kombinētas ar citām krāsām – šie jautājumi jau sen ir satraukuši ne tikai māksliniekus, dekoratorus, bet arī zinātniekus.

Problēmas risinājuma meklēšanas rezultāts bija Īzaka Ņūtona mēģinājums apvienot redzamā spektra pirmo krāsu (sarkano) ar pēdējo (violeto): krāsu, kas nebija varavīksnē un kas nav redzama spektrs - izrādījās fuksīna. Bet galu galā krāsu kombinācijas var būt starp citām krāsām. Lai labāk redzētu viņu attiecības, viņš spektru sakārtoja nevis lineāla, bet apļa formā. Viņam šī ideja patika, jo aplī bija labi redzēt, pie kā novedīs atsevišķu krāsu sajaukšana.

Laika gaitā krāsu rata teorija ir attīstījusies, mainījusies, taču tā joprojām tiek izmantota tagad, sākot ar bērnudārza audzinātājām, veicot psiholoģiskos testus ar bērniem, un beidzot ar fiziķiem, dizaineriem, inženieriem un stilistiem. Krāsu spektrs, kas parādīts dažādu formu veidā, sniedz mums priekšstatu par primārajām un sekundārajām krāsām, aukstajiem un siltiem toņiem. Pilna apļa raksts ļauj noteikt, kuras krāsas ir pretējas un kuras ir saistītas, jo tā ir nepārtraukta krāsu pāreja no toņa uz toni. To var izmantot arī, lai definētu nokrāsu, piesātinājumu, spilgtumu - HSB.

Runājot par Īzaku Ņūtonu, mēs atzīmējam, ka viņa teorija nebija nevainojama, taču viņš veica daudz atklājumu saistībā ar krāsu gammu un pašu spektru.Piemēram, tieši viņam radās doma, ja sajauc divas krāsas dažādās proporcijās, tad jaunais tonis būs tuvāks tam, kas tiek lietots vairāk.

Johans Volfgangs fon Gēte daudzējādā ziņā nepiekrita Ņūtonam. Saskaņā ar viņa teoriju krāsa ir gaismas un tumsas cīņas rezultāts. Pirmie (primārās) uzvarētāji bija Sarkans ar Dzeltenu un Blue - RYB. Šie trīs toņi mijas ar trim savstarpēji papildinošiem - oranžo, zaļo un violeto, kas iegūti, sajaucot divas primārās (galvenās) blakus krāsas.

Gētes aplis aptver mazāk toņu, tāpēc ne visi eksperti par viņa teoriju runā pozitīvi. Bet, no otras puses, viņš tiek uzskatīts par psiholoģijas sadaļas par ziedu ietekmi uz cilvēku dibinātāju.

Un, ja viņi izvēlējās apļa modeli pēc Vilhelma Ostvalda parauga (kurš taču dzīvoja vēlāk), tad nevarēja būt strīdu, jo š vienmērīga plūsma no vienas krāsu shēmas uz otru 24 sektoru lokā. Viņš ir autors grāmatai par krāsu pamatiem, kurā rakstīja, ka pieredzes gūšanas procesā mēs saprotam, ka ne visas krāsu kombinācijas mums ir patīkamas. Atbildot uz jautājumu, kāpēc tā notiek, viņš saka, ka patīkamas ir harmoniskas kombinācijas, kas atrodamas pēc noteiktas kārtības likumiem. Tie ietver spilgtuma vai tumšuma pakāpi, līdzvērtīgu tonalitāti.

Bet šeit ir mūsdienu koloristu viedoklis par Ostvalda teoriju neviennozīmīgi. Saskaņā ar šobrīd pieņemtajiem noteikumiem pretējām krāsām ir jābūt komplementārām (tā tās sauc fiziskajās RGB sistēmās). Šīm krāsām, jauktā veidā, jādod tikai pelēka krāsa. Bet tā kā Ostvalds galvenajiem toņiem ņēma nevis zilu - sarkanu - zaļu, bet zilu - sarkanu - zaļu - dzeltenu, tad viņa aplis sajaucot nedod vajadzīgo pelēko.

Rezultāts ir neiespējamība to izmantot glezniecībā un lietišķajā mākslā (saskaņā ar cita krāsu rata autora Johannes Itten teikto, kas tiks apspriests tālāk).

Bet modes sievietes labprāt izmanto Ostvalda izstrādnes, jo ar viņu palīdzību jūs varat harmoniski apvienot 2-4 toņus. Tāpat kā kompasa bultiņas, aplī ir trīs bultiņas, kas jebkurā pagriezienā pateiks, kuri trīs toņi ir apvienoti viens ar otru.

Un tā kā aplī ir veseli 24 sektori, tad kombināciju manuāli paņemt būtu daudz grūtāk. Ostvalds atzīmēja, ka fons, uz kura tiek uzliktas krāsas, lielā mērā ietekmē kopējo uztveri. Uz melna, balta, pelēka, citas krāsas spēlē savādāk. Bet nelieciet baltus elementus uz gaiša fona.

Trīs toņus, kas atrodas vienādā attālumā viens no otra, sauc par "triādi" - vienādmalu trīsstūri jebkurā pagriezienā pa kreisi vai pa labi. Zinātnieka Vilhelma Ostvalda un viņa sekotāju, kā arī pretinieku spektrālā analīze laika gaitā attīstījās sistēmā, kas tiek izmantota joprojām.

• 3 - 4 krāsas, kas atrodas secīgi aplī, ir tuvu, blakus. Ja tie pieder vienai un tai pašai krāsu saimei (piemēram, ciānzilā-violetā), tad tos sauc par analoģisku vai analoģisku, radniecīgu triādi. Mēs tos saucām par nokrāsām, lai gan tā nav precīza definīcija.
• Toņus sauc par viena toņa variantiem, kad tam pievienota balta vai melna krāsa. Lielākā mērā gradienta skalas izstrādi veica zinātnieka sekotāji.
• Diametriski pretējas krāsas ir sauktas par savstarpējās atbilstības ķīmisko jēdzienu - "komplementārās". Bet, kā mēs paskaidrojām iepriekš, lai gan Ostvaldē tie bija pretēji, tie nebija papildinoši.

Tieši šajā jautājumā mākslinieks Johanness Itens vēlāk nepiekrita zinātniekam Vilhelmam Ostvaldam. Dizaina teorētiķim, skolotājam palīdzēja paša mākslinieciskā prakse.Viņš izstrādāja 12 sektoru krāsu apli. Šķiet, ka viņš vienkārši samazināja krāsu skaitu Ostvalda aplī uz pusi, taču princips ir cits: Itten atkal izvēlējās galvenās, piemēram, Ņūtonu, sarkanu - dzeltenu - zilu. Un tāpēc viņa lokā zaļš ir pretī sarkanajam.

Lielā vienādmalu trīsstūra virsotnes Itten aplī norāda RYB primārās krāsas. Pabīdot trīsstūri par diviem sektoriem pa labi, mēs redzam sekundāros toņus, kas iegūti, sajaucot divus primāros (ir ārkārtīgi svarīgi, lai krāsu proporcijas būtu vienādas un labi sajauktas):

• dzeltens un sarkans dod oranžu;
• dzeltenā un zilā maisījums ir zaļš;
• ja sajauc sarkanu ar zilu, iegūst violetu.

Pārvietojiet trīsstūri atpakaļ par vienu sektoru pa kreisi, un jūs redzēsiet trešās kārtas toņus, kas iegūti no iepriekšējiem diviem (1 primārais + 1 sekundārais): dzelteni oranžs, sarkans-oranžs, sarkani violets, zili violets, zili zaļš un dzeltenzaļš.

Tādējādi Johannesa Ittena aplī ir 3 primārās, 3 sekundārās un 6 terciārās krāsas. Bet tas var arī identificēt aukstos un siltos toņus. Itena diagrammas aplī dzeltenā krāsa ir pāri visam, bet purpursarkanā krāsa ir zem visa. Tie ir robežlīnijas. Novelciet vertikālu līniju cauri visam aplim šo krāsu vidū: puse no apļa labajā pusē ir siltā zona, kreisajā pusē ir aukstā zona.

Par Šugajeva loku var atrast milzīgu skaitu atsauču, taču (paradokss!) par viņa biogrāfiskajiem datiem nav informācijas. Pat vārds un uzvārds nav zināmi. Un viņa teorija ir interesanta ar to, ka par primāro viņš izvēlējās nevis trīs, bet četras krāsas: dzeltenu, sarkanu, zaļu, zilu.

Un tad viņš saka, ka saskaņošana ir iespējama tikai tad, ja tās apvieno:

• saistītās krāsas;
• saistīta-kontrastējoša;
• kontrastējošas;
• neitrāla attiecībās un kontrastā.

Lai noteiktu radniecīgās un kontrastējošās krāsas, viņš sadalīja apli ceturtdaļās. Saistītās krāsas ir atrodamas katrā ceturksnī starp divām pamatkrāsām: dzeltenu un sarkanu, sarkanu un zilu, zilu un zaļu, dzeltenu un zaļu. Lietojot ar vienu ceturtdaļu paleti, kombinācijas ir harmoniskas un mierīgas.

Ar kontrastu saistītas krāsas ir atrodamas tuvējos kvartālos. Kā norāda nosaukums, ne katra kombinācija būs harmoniska, taču Shugaev ir izstrādājis vairākas shēmas, lai palīdzētu lietotājiem.

Kontrastējošas krāsas atrodas diametrāli pretējos ceturkšņos. Krāsas, kas ir pēc iespējas tālāk viena no otras, autors nosauca par kontrastu papildinošām. Šādas kombinācijas izvēle runā par augstu emocionalitāti un izteiksmīgumu.

Nākamais krāsu rata veids ir ļoti interesants, jo tas pārstāj būt plakans. Alberta Munsela kolorimetriskā sistēma ir rūpīgs eksperiments, ko veicis zinātnieks, kurš pētīja cilvēka krāsu uztveri.

Munselam krāsa parādījās 3 ciparu formā:

• tonis (nokrāsa, nokrāsa),
• vērtība (vieglums, spilgtums, vērtība, spilgtums),
• hroms (hroms, piesātinājums, hroms, piesātinājums).

Šīs trīs koordinātes kosmosā ļauj noteikt cilvēka ādas vai matu nokrāsu, salīdzināt augsnes krāsu, tiek izmantotas tiesu medicīnā un pat noteikt alus toni alus darītavās.

Bet Tobiass Meiers nolēma atteikties no idejas par apli. Viņš redzēja krāsu spektru kā trīsstūrus. Virsotnes ir pamatkrāsas (sarkana, dzeltena un zila). Visas pārējās šūnas ir krāsas sajaukšanas rezultāts. Izveidojis daudzus trijstūrus ar dažādu spilgtumu, viņš tos kārtoja no spilgtākajiem līdz gaišākajiem, izbalējušos, vienu virs otra.Tika radīta trīsdimensiju telpas ilūzija, kas tiek izmantota arī mūsdienās.

Mēģinot atvieglot mēģinājumus harmoniski apvienot krāsas, mākslinieki, koloristi, psihologi ir izstrādājuši saderības tabulas. Tieši šajā sakarā Maksa Lušera vārds ir tik populārs.... Pat parastie skolēni ir pazīstami ar šo nosaukumu, pateicoties krāsu psihodiagnostikas metodei. Bet tas nenoniecina, bet, gluži pretēji, paaugstina zviedru psihologa darba rezultātu: tabulu vienkāršība padara to unikālu.

Ir arī citi krāsu riteņu veidi, teorijas un metodes. Atšķirības tajos noteikti būs, taču vispārīgie krāsu kombinācijas noteikumi joprojām saglabāsies. Īsi tos apkoposim. Tātad krāsu aplī krāsas var kombinēt šādi.

• Vienkrāsains — sava veida gaismas stiepšana no gaišas uz tumšu, vienas krāsas toņi.

• Kontrasts (papildu, pēc izvēles)... Krāsas, kas atrodas viena otrai pretī, noteikti būs kontrastējošas, bet ne vienmēr papildinās viena otru.

• Blakus: 2-3 krāsas tuvu viena otrai.

• Pēc klasiskās triādes principa - trīsstūris, kas vienādi paplašināts no centra punkta uz visām trim pusēm.

• Kontrastējoša triāde - trīsstūris ar iegarenu akūtu leņķi, jo 2 krāsas no 3 atrodas tuvu viena otrai.

• Saskaņā ar četru krāsu klasikas principu: vienādmalu trīsstūri papildina starpkrāsa, kas ir kontrastējoša ar vienu no virsotnēm.

• Pēc kvadrāta principakas iekļaujas aplī. Šajā gadījumā eksperti iesaka izmantot vienu krāsu kā galveno, bet pārējo kā akcentu.

• Taisnstūra formā, kurā ļoti svarīgi ir saglabāt līdzsvaru starp primārajām un akcentējošām krāsām.

• Vienādmalu sešstūris - sarežģīta harmonija, kas pat nav pieejama katram speciālistam. Lai to atjaunotu, jums jābūt ļoti jutīgam pret krāsu niansēm.

Sajaucot jebkuras divas pretējas komplementāras krāsas vienādās proporcijās, neitrāls pelēks tonis netiks iegūts, ja krāsu aplis tiks veidots pēc primāro krāsu principa RYB sistēmā (sarkans - dzeltens - zils). Ja tiek izmantots RGB (sarkans - zaļš - zils) modelis, mēs varam runāt par papildu krāsām. Tiem ir divas pretrunīgas sekas:

• savstarpēja vājināšanās, iznīcināšana;
• palielinot antipoda spilgtumu.

Starp citu, pelēko, tāpat kā balto un melno, sauc par ahromisku. Tie nav iekļauti nevienā krāsu ritenī. Saskaņā ar Itena modeli pretēji ir:

• sarkans zaļš,
• sarkani oranži - zili zaļi,
• oranžs - zils,
• dzelteni oranžs - zili violets,
• dzeltens - violets,
• dzeltenzaļa - sarkanvioleta.

Ja analizēsit šos pārus, jūs atklāsiet, ka tie vienmēr ir trīskārši. Piemēram, pāris "oranžs - zils" ir "zils + dzeltens + sarkans". Un, ja jūs sajaucat šos trīs toņus vienādās proporcijās, jūs iegūstat pelēku krāsu. Tas pats, kas sajaukt zilu un oranžu. Šāds maisījums ir ne tikai norādīto toņu kontrasts, bet arī gaismas un tumšā, aukstā un siltā kontrasts.

Jebkurai krāsai, tonim, tonim ir pretējs. Un tas ievērojami paplašina mākslinieka, modes dizainera, dizainera, vizāžista, dekoratora iespējas. Piemēram, lai noņemtu protesta purpursarkano krāsu shēmu no galvas ādas, frizierim jāizvēlas dzeltens, kviešu tonis. Pareizi pieguļot, mati kļūs pelēcīgi brūni. Šo metodi sauc par neitralizācijas efektu.

Papildu toņi nav piemēroti visiem: tas liecina par dinamismu, kaut kādu agresiju, enerģiju.Tie ir paredzēti, lai uzsvērtu figūras reljefu, tāpēc noapaļotiem un zemiem cilvēkiem nevajadzētu izmantot šādu krāsu. Jums arī jābūt uzmanīgiem, dekorējot nelielu dzīvokli ar kontrastiem. Iespējams, ir vērts izvēlēties dominējošo un akcentu krāsu.

Bet katrai krāsai ir nokrāsas ar dažādu piesātinājuma līmeni. Tāpēc kontrastējošās krāsas atkarībā no toņa tiks uztvertas atšķirīgi:

• spilgtas krāsas, vienas krāsu shēmas pasteļtoņus un klusus toņus sauc par krasi kontrastējošiem;
• vāji kontrastējošas ir kombinācijas starp pasteļtoņiem, klusinātiem toņiem, vienkrāsainiem toņiem, kas ir līdzīgi viens otram pēc piesātinājuma.

Iepazīstoties ar ļoti daudzām metodēm, paņēmieniem, teorijām un metodēm, rodas dabisks jautājums: kā dzīvē izmantot krāsu ratu? Galu galā nepietiek tikai ar lietas izvēli tendencē, jums tā ir jāapvieno ar citiem garderobes priekšmetiem. Taču te sagaidāms āķis: vai nu uzreiz jāveic ansambļa atlase, lai ar tausti uzminētu, vai arī jāņem līdzi jau esoša lieta. Un pat skatoties uz viņu, jūs varat kļūdīties.

Lai tas nenotiktu, iesakām izmantot gatavas programmas toņu izvēlei dažādām shēmām (vienkrāsains, kontrasts, triāde, tetrāde, analoģija, akcentu analoģija). Piemēram, Krāsu shēma lieliski tiek galā ar to.

Ja viedtālrunī ir internets, varat paņemt garderobes priekšmetus, mēbeles, aksesuārus, dekoru priekšmetus tieši pirkuma vietā.

Vēl viena iespēja ir izmantot profesionālus piemērus, kā tas darbosies. Piemēram, profesionāls fotogrāfs Alekss Romanuke manuāli veido paletes, kuras iemūžina fotogrāfijās. Ņemot vērā viņu izveidotos sižetus, krāsu paleti un aprakstu. Tā daudz labāk saproti, kādam jābūt rezultātam, apvienojot iecerētos toņus un toņus.

Nākamais veids ir sadalīt sev tīkamo fotoattēlu krāsu shēmā, izmantojot dažādas lietojumprogrammas, piemēram, Adobe Color CC... Lietojumprogramma ļoti labi var ieteikt krāsu nianses pēc izvēles.

Turklāt ir atslēgu krāsu kodi, kas asociatīvi uznirst cilvēka atmiņā, pieminot kādu notikumu. Piemēram, atcerieties Stop brīdinājuma signālu – jā, tas ir sarkanbalts. Jaunais gads ir zaļš koks un sarkans Ziemassvētku vecīša kostīms. Jūra ir ziloņkaula kaija un zils vilnis. Piemēru ir daudz, un pats galvenais, tie ir saprotami. Un tie ir saprotami, jo ir stabili. Taču katrai sezonai parādās jauni kodi, kas tiešām var izrādīties interesanti un iet masās vai vienkārši defilēties uz pjedestāla.

Piemēram, šeit ir vairāki pastāvīgi kodi ar sarkanu krāsu, ko speciālisti zina no galvas:

• kombinācija ar melnu dažādās versijās: seksualitātes kods, pavedināšana, sēras;
• sarkans ar pelēku: elegants ikdienišķs pilsētai, sportisks, moderns ar zemu kontrastu;
• kombinācija ar bēšu: izsmalcināta ikdiena, sievišķība;
• sarkans ar zilu: tipiska sportiska kombinācija, ikdienas drēbju skapis.

Un šeit ir tas pats sarkanais jaunajos populārajos kodos:

• kombinācijā ar rozā (divas spilgtas krāsas, kas iepriekš netika uzskatītas par saderīgām): atkarībā no toņiem tie var būt protesta kontrasti vai saistīti;
• sarkans ar pasteļtoņiem (perlamutra balts, sudrabs, gaiši zils, gaiši rozā, maigi koraļļi, lavanda) ir spilgts akcents mierīgā gammā vai krāsu vienlīdzībā, ko izmanto ne tikai apģērbā, bet arī interjerā, tāpat kā dekorējot jebkurus priekšmetus.

Vēl viens veids ir līdzsvarot siluetu, vienlaikus izmantojot neitrālu krāsu ar siltu un aukstu nokrāsu. Lai to izdarītu, izmantojiet Ittena apli ar siltu un aukstu toņu shēmu. Un, ja no shēmas ir vairāk vai mazāk skaidrs ar siltajām un aukstajām, tad kādas krāsas sauc par neitrālām - ir vērts saprast.

Katram cilvēka krāsu tipam ir noteikti savi neitrālie toņi, taču tiem ir divas apakšgrupas:

• tumšs: melns, haki, pelēks, zils, bordo;
• neitrāls: bēšs, pliks, pienains balts, terakota, brūns, balts.

Tumši neitrālas un neitrālas krāsas tiek izmantotas, lai radītu formas tērpus (ārsti, militāristi, dažādu nozaru darbinieki), ikdienas tērpus un modernu izskatu.

Un vēl viens veids, kā saprast, kā izmantot krāsu apli. To iesaka māksliniece Tatjana Viktorova: ņem un uzzīmē Ittenas apli. Tad no mūsu pašu pieredzes kļūs pilnīgi skaidrs, no kurienes katra krāsa nāk un kādu vietu tā ieņem aplī.

Īstam māksliniekam ir vajadzīgas tikai trīs pamatkrāsas, lai radītu jebkuru nokrāsu. Mēģināsim to pierādīt, izmantojot Itena modeli.

1. Uz A4 formāta akvareļa lapas jums ir jāpārzīmē šis aplis, izmantojot zīmuli, kompasus, lineālu.
2. Mēs novietojam primāros toņus gar vienādmalu trīsstūra virsotnēm.
3. Iekšējais trīsstūris norāda, kā iegūt sekundāros: samaisiet vienādos daudzumos sarkano un dzelteno un trijstūri, kas atrodas blakus šīm krāsām, krāsojiet ar akvareļiem, oranžu. Pēc tam sajauciet dzelteno un zilo, lai iegūtu zaļu, un zilu + sarkanu, lai iegūtu violetu.
4. Pārkrāsojiet ar oranžiem, zaļiem un purpursarkaniem apļa sektoriem, kas atrodas vienādu krāsu vienādmalu trīsstūru asajiem stūriem. Sekundārās krāsas tagad ir pabeigtas.
5. Starp primāro un sekundāro krāsu ir šūna saliktajai (terciārajai) krāsu shēmai. To iegūst, sajaucot sarkano + oranžo pirmajā gadījumā, dzelteno + oranžo otrajā, dzelteno + zaļo trešajā. Un tā tālāk pa visu apli.

Aplis ir aizpildīts, un tagad jums ir izpratne par to, kā tiek iegūtas krāsas un toņi. Bet, tā kā akvareļu kvalitāte atšķiras no ražotājiem, tie var ļoti atšķirties no sākotnējā loka. Tam nevajadzētu būt kā pārsteigumam.

Skatiet tālāk, lai uzzinātu, kā izmantot krāsu apli.